《捉奸趣事》其它信息
影片时长： 豆瓣评分： 时光网评分： 时光评 IMDB评分： imd
制作公司：卲氏兄弟公司
发行公司：
制作成本：
拍摄日期：
上映日期：1975年11月14日
揭 秘：
制 作：
对 白：
人 员：
影 评：
标题：《捉奸趣事》——李翰祥的风月面面观
作者：狼灰
来说是非者，必是是非人。
李翰祥既然来讲这般故事，那么他自然也脱不了干系，甚至深究起来这黑老李还是港产**的老祖宗呢，当然那个时代也正好迎上西方性解放运动的高潮期，我们的李翰祥和意大利的丁度·巴拉斯，更是共同成为东西方性文化的银幕代言人。
东西方人群对事物的表达方式还是很有些不一样的，比如对性事上，西方人是赤裸裸的，唯恐暴风雨来的欠猛烈些，银幕上往往表现为集体的交欢**（如丁度·巴拉斯的《卡里古拉》；我们东方人往往是羞羞答答，犹抱琵琶半遮面，银幕上则大多表现为通奸、捉奸的谐趣故事，李翰祥的作为风月片一代宗师，对此自然贡献良多。
说起来李翰祥当年拾起这一题材有些逼不得已：陆运涛飞机失事弄得他失去资金来源，自己又不善打理乃至公司倒闭，直至邵逸夫不计前嫌再邀出山，那老六满是热情的脸孔背后依稀是冰冷的锥子。李翰祥到底是被请来跟新艺城的鬼马喜剧干架的，而且形式上容不得他失蹄，无可奈何之下拿起男女之事说话，居然一炮走红。当然男女之事并不意味着低级情趣，这些荤段子经过黑老李的文学底子和复古功力淬炼之后，便是风流而不下流，通俗而不低俗，淫荡而不**，在某种意义上说“风月片”和“**”大抵就区别在这里。所谓梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风，风月二字，岂是庸人俗人可以乱写？
在《捉奸趣事》之前，老李已经拍摄了《大军阀》、《金瓶双艳》等轰动一时的风月片，驾驭此类题材已经是游刃有余，所以大胆拿影片冲出香港，走向全亚洲，踏遍中日韩。以前跟朋友打趣道这个片子不应该称为《捉奸趣事》，倘若改名叫《捉奸三国》，无论是牌面上还是气度上就均高了一个等次。
影片依然属于李翰祥风月片中一贯的“什锦段子”，共分四篇：《早生贵子》、《缸里缸外》、《高枕无忧》和《床上床下》，踏遍东亚、贯穿古今、情调略异、主题合一，故事可以不分次序，但各个新奇、精彩，可谓风月片中的一部上乘之作。
第一个故事就从偷开始，李翰祥曾这样解释偷：妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不着。不过要达到这偷不着的mind fuck最高境界还真不容易，倒不如折衷一下，偷偷人妻、戴戴绿帽，大众还是喜闻乐见的，好在这偷的难度也蛮不小，一来就是王爷的四个宠妾，害的宗华不得不扮成樵夫混入王府，靠一点土法的化妆术去骗了四个晚上。至于代价嘛也不小，头上的毛都给削了，他怕破事儿暴露就把全屋人给剪了，到底是这处事法子现在也常用，人家中村狮童就让他的士兵跑一圈溅上泥巴方休。陈萍饰演的王妃仍然很出色的承担了肉弹的作用，跟王爷一场激情戏下来，也近乎搞乱了我们的荷尔蒙，宗华则是枪法太准，四次就让人家都怀上了，而王爷看着那几张婴儿老脸，简直也吓傻了。李翰祥在这里是不是找平衡，我不大清楚了，不过当年《江山美人》里，李凤姐的儿子长了好多年还是个婴儿。
第二个故事就开始东渡了，不过这个缸里缸外似乎是《十日谈》或《坎特伯雷故事集》里的一个故事翻版，老婆跟情人私通，闻讯丈夫回来赶忙让情人躲缸里却整碰上丈夫带买主来买缸，我们的奸夫却在缸里仔细的检查充当起另一位买主。好在那段偷情之际两人的暗示颇具意味，影片对日本风俗、环境、服饰的考究亦非常细致入微，加了那段管仲姬的“你侬我侬”也很有反讽的感觉，至于后来琼瑶戏套这句词，则是纯粹流于煽情了。
第三个故事去到了朝鲜半岛，岳华扮演的文士去寻老情人云仙，无奈伊人另嫁他夫，终日以泪洗面。李翰祥也不扯什么私奔的俗段子，反而去大搞三人同床共枕，尤其以岳华月下大打郡守一场为妙，说到底这场戏的偷是不难，然而怎么为了偷的长久，确是动了脑筋的。到底是岳华刮光了胡子，演一个文人书生也不强力道，远没有《风流韵事》里萧逸赚兰亭那段让人激情澎湃来感觉。
第四个故事回到了清末，近乎是《金瓶双艳》或《风月奇谭》里小故事的翻版，没什么新意，算是李翰祥的招牌动作。片中照相馆一段拍裸照的东方香艳画自然也是沿袭了《大军阀》里狄娜的表现，只是感觉上远远不若了，倒是胡锦的风骚到骨髓的表演仍然是最惹观众上火的，动不动就来句“比划比划” ，准能调节起你的内分泌。
四个段落基本上还是有共同点的，弓箭、斧凿、风车、相机作为四段故事里的道具，实际上是男人那话儿的一种隐喻。李翰祥也故意把王爷射箭、泥匠凿缸、风车飞转、偷窥暗拍与那些男女之事的镜头组接在一起，配合起四种不同风格的音乐，不但避免了单叙房事的单调，也增加了观众对于性事的想象力，隐喻着人们内心深处的一种渴望感。
李翰祥是三条腿走路的人，他的风月片虽是以性为中心，故事却大多幽默谐趣，有很强的样板戏风格，影像复古、场景考究、叙事也很合东方人的欣赏习惯。虽说尚不是**，也依稀为后来香港电影的分级指明了一条道路。文/灰狼
李翰祥既然来讲这般故事，那么他自然也脱不了干系，甚至深究起来这黑老李还是港产**的老祖宗呢，当然那个时代也正好迎上西方性解放运动的高潮期，我们的李翰祥和意大利的丁度·巴拉斯，更是共同成为东西方性文化的银幕代言人。
东西方人群对事物的表达方式还是很有些不一样的，比如对性事上，西方人是赤裸裸的，唯恐暴风雨来的欠猛烈些，银幕上往往表现为集体的交欢**（如丁度·巴拉斯的《卡里古拉》；我们东方人往往是羞羞答答，犹抱琵琶半遮面，银幕上则大多表现为通奸、捉奸的谐趣故事，李翰祥的作为风月片一代宗师，对此自然贡献良多。
说起来李翰祥当年拾起这一题材有些逼不得已：陆运涛飞机失事弄得他失去资金来源，自己又不善打理乃至公司倒闭，直至邵逸夫不计前嫌再邀出山，那老六满是热情的脸孔背后依稀是冰冷的锥子。李翰祥到底是被请来跟新艺城的鬼马喜剧干架的，而且形式上容不得他失蹄，无可奈何之下拿起男女之事说话，居然一炮走红。当然男女之事并不意味着低级情趣，这些荤段子经过黑老李的文学底子和复古功力淬炼之后，便是风流而不下流，通俗而不低俗，淫荡而不**，在某种意义上说“风月片”和“**”大抵就区别在这里。所谓梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风，风月二字，岂是庸人俗人可以乱写？
在《捉奸趣事》之前，老李已经拍摄了《大军阀》、《金瓶双艳》等轰动一时的风月片，驾驭此类题材已经是游刃有余，所以大胆拿影片冲出香港，走向全亚洲，踏遍中日韩。以前跟朋友打趣道这个片子不应该称为《捉奸趣事》，倘若改名叫《捉奸三国》，无论是牌面上还是气度上就均高了一个等次。
影片依然属于李翰祥风月片中一贯的“什锦段子”，共分四篇：《早生贵子》、《缸里缸外》、《高枕无忧》和《床上床下》，踏遍东亚、贯穿古今、情调略异、主题合一，故事可以不分次序，但各个新奇、精彩，可谓风月片中的一部上乘之作。
第一个故事就从偷开始，李翰祥曾这样解释偷：妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不着。不过要达到这偷不着的mind fuck最高境界还真不容易，倒不如折衷一下，偷偷人妻、戴戴绿帽，大众还是喜闻乐见的，好在这偷的难度也蛮不小，一来就是王爷的四个宠妾，害的宗华不得不扮成樵夫混入王府，靠一点土法的化妆术去骗了四个晚上。至于代价嘛也不小，头上的毛都给削了，他怕破事儿暴露就把全屋人给剪了，到底是这处事法子现在也常用，人家中村狮童就让他的士兵跑一圈溅上泥巴方休。陈萍饰演的王妃仍然很出色的承担了肉弹的作用，跟王爷一场激情戏下来，也近乎搞乱了我们的荷尔蒙，宗华则是枪法太准，四次就让人家都怀上了，而王爷看着那几张婴儿老脸，简直也吓傻了。李翰祥在这里是不是找平衡，我不大清楚了，不过当年《江山美人》里，李凤姐的儿子长了好多年还是个婴儿。
第二个故事就开始东渡了，不过这个缸里缸外似乎是《十日谈》或《坎特伯雷故事集》里的一个故事翻版，老婆跟情人私通，闻讯丈夫回来赶忙让情人躲缸里却整碰上丈夫带买主来买缸，我们的奸夫却在缸里仔细的检查充当起另一位买主。好在那段偷情之际两人的暗示颇具意味，影片对日本风俗、环境、服饰的考究亦非常细致入微，加了那段管仲姬的“你侬我侬”也很有反讽的感觉，至于后来琼瑶戏套这句词，则是纯粹流于煽情了。
第三个故事去到了朝鲜半岛，岳华扮演的文士去寻老情人云仙，无奈伊人另嫁他夫，终日以泪洗面。李翰祥也不扯什么私奔的俗段子，反而去大搞三人同床共枕，尤其以岳华月下大打郡守一场为妙，说到底这场戏的偷是不难，然而怎么为了偷的长久，确是动了脑筋的。到底是岳华刮光了胡子，演一个文人书生也不强力道，远没有《风流韵事》里萧逸赚兰亭那段让人激情澎湃来感觉。
第四个故事回到了清末，近乎是《金瓶双艳》或《风月奇谭》里小故事的翻版，没什么新意，算是李翰祥的招牌动作。片中照相馆一段拍裸照的东方香艳画自然也是沿袭了《大军阀》里狄娜的表现，只是感觉上远远不若了，倒是胡锦的风骚到骨髓的表演仍然是最惹观众上火的，动不动就来句“比划比划” ，准能调节起你的内分泌。
四个段落基本上还是有共同点的，弓箭、斧凿、风车、相机作为四段故事里的道具，实际上是男人那话儿的一种隐喻。李翰祥也故意把王爷射箭、泥匠凿缸、风车飞转、偷窥暗拍与那些男女之事的镜头组接在一起，配合起四种不同风格的音乐，不但避免了单叙房事的单调，也增加了观众对于性事的想象力，隐喻着人们内心深处的一种渴望感。
李翰祥是三条腿走路的人，他的风月片虽是以性为中心，故事却大多幽默谐趣，有很强的样板戏风格，影像复古、场景考究、叙事也很合东方人的欣赏习惯。虽说尚不是**，也依稀为后来香港电影的分级指明了一条道路。文/灰狼
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